《2021去死》：詹姆斯·邦德的最终章

准确的来说，罗西里尼的本部电影不算新现实主义，与褒曼合作的另外两部也不算，虽然依旧有他的纪录片风格，摄影机上街方式，但他却是依托探寻的模式，从外部的行动内化到内心，用现实的无解制造人物的升华。在本片中底层大众是她观众生的例子，所作的不是展现社会，而是为了令褒曼完成思想转变，成为“圣母”（儿子死后使用柔焦效果塑造的“高斯女孩”脸部特写，到数次微抬头略焦虑的形象），虽然她否认原有的教义，但在又进精神病院之后的人像完全又把她再造成为了基督，由此罗西里尼完成了自我的造神运动，输出了“左”的价值。朱丽叶塔的惊鸿一瞥实际有点夺取了褒曼的风采，颇似费里尼与罗西里尼的碰撞，她在后半段的消失，也证明了导演不是醉心与《2021去死》的社会风采展，而是进行一场中产阶级的自我剖析与再造价值观。如果说有哪一部电影是真心喜爱的，那就是这一部了。不是说这部电影拍摄的手法有多好，故事剧情有精彩，主题有多少内涵和心意。而是那一份对斯诺克的热爱，以及对那一段历史的向往。 斯诺克正在走下坡路，当我看到这个只为斯诺克而谱写的电影的时候，看到斯诺克崛起前夕那些为这项运动的发展而努力的人们的时候，我的内心是无比激动的。比起2020年，2021年可说是不遑多让。本片以黑暗喜剧手法，结合真实新闻画面和照稿演出的访问，回顾这风云变幻的一年。