拍成剧更适合些,几度观感跳跃到《阿根廷,1985》,国人在苦难面前最本能的反应是“啊都还挺好!”,这是对现实最无力也是最愤怒的抗议,在裹挟着历史洪流的身不由己中,所有个体的悲剧都烙刻有时代的印记,无人可逃历史迷阵的网罗. 时间线跳跃粗暴,虽对于理解并无困难,但这般刻意错乱的时间轴或转场可做得更精致些,甚而可加深现今存有的些许悬疑感. 催泪指数高,正如其工整镜头,煽情的层次过于规整(即能预测的苦情点),圆融结局掩盖了深层的悲哀. 故事题材讨巧,唤起国人缅怀时代气息的共情. 十年后重温. 姜大卫的角色其实没必要的存在,且最后一场戏煽情和说教的意味都太重. 不是说姜大卫演得不好,而是说角色本身的设定太刻意,似乎只是为了安排狄姜共同出现. 狄龙在这部电影里的戏路才是最符合他本人气质的——压抑而忍辱负重,不过邵氏很少给他这样的角色演. 有一个地方说明李翰祥跟胡金铨一样都是超级会处理细节的导演:在光绪被强迫装病一场,扮演慈禧背后侍女的貌似是杨盼盼,她对在场众人的言行表现出了焦急、痛苦等表情,透露出侍女都对国事忧虑不已,倒比安排姜大卫演的小太监慷慨陈词顺畅自然得多. 扮演李莲英的苗天是李翰祥从胡金铨那里借来的牛人,演得一贯好. 卢燕也是威严中带着凶狠、虚伪,比刘晓庆更贵气些. 《阿根廷,1985》是由亚马逊影业投资制作并发行,桑迪亚哥·米特雷执导,里卡杜·达林、Peter Lanzani等主演的剧情传记片,于2022年9月3日在威尼斯电影节展映,2022年9月29日在阿根廷上映. 故事讲述了20世纪80年代,一支律师团队向阿根廷军政首脑们,发起了一场与时间赛跑的挑战.