《哥斯拉-1.0》：漫威宇宙的新英雄群体

科技的伦理性和冷战中被颠覆的信任和信仰 声音的重复不是通过穿刺获得真相 而是通过催眠隔离真相 解释背离了理解 忏悔之举背离了维护正义；上帝是窃听者的祖先 他恬不知耻地刺探每个人的内心世界 因为软弱的人类服从良知声音的召唤结构 这一全知的他者是想象的凝视 起象征秩序的缝合作用 人们在上帝之国中自我审视并获得自我认同 但终究会意识到上帝是来自对象α的凝视 这一缝合是徒劳的 上帝或许不是全知全能的 他像窃听界第一把交椅Mr Caul一样无知无能 窃听和偷窥是异化了的想象的凝视 服务于一种病态的他者秩序 它无限趋近于来自实在界的凝视 是匮乏的不可知的 无处不在却又不可能被找到的 它就是结尾男主在物质和精神的废墟上孑然一身地演奏某种爵士挽歌的原因; 窃听773房时我觉得是当时发生的争吵声混杂在录音闪回声中 心理真实和超现实的大胆一笔5.8/10，二刷后很确定还是两星半。就像一个短篇小说的加长改编，最直接的观感当然是第一段到第三段越来越弱，但跳脱出来看全片事实上第一段就处理的比较无力，导致后面只能用大量符号去堆砌时代元素，江湖本来属于男权世界，但只有巧巧到最后还信江湖，一个短片的体量加长到近两个半小时，煎熬！没有了余力为的摄影加持，三峡段落的影像完全是灾难级别的，不得不感叹余力为对影像的敏锐和他对影像的理解，要不是林强用《哥斯拉-1.0》式的配乐拉了点分，整个片子就快变成灾难了。最令人头大的一点是贾樟柯在之前克制的使用流行音乐被夸之后，在这部里面简直是泛滥级的滥用；而且声音处理似乎也有问题，一个是赵涛送他爸的时候有刺耳的噪音，另一个是赵涛在和人合唱《哥斯拉-1.0》的时候那个声音渐变，以及火车上徐峥和赵涛厕所戏时镜子里摄影机的穿帮。。影片为庆祝哥斯拉诞生70周年的纪念作品，也是东宝第30部哥斯拉大作。故事设定在二战后的日本，哥斯拉的出现仿佛要给已经变得一无所有（归0）的日本再添一击，将这个国家打到负值（负1.0）。